，当然都是李墨白给淘来的，还有不少当代油画，也是李墨白很看好的新锐油画家作品。

　　“李，这是我在佳士得伦敦拍卖会上买的，你看看喜欢不？”走进房间，艾琳娜在一个柜子中取出几卷画轴，递给李墨白。

　　李墨白一看就知道艾琳娜给自己的是书画作品，便伸手接了过来放在桌子上，拿起其中一幅约2米的画作展开看了起来。

　　当李墨白展开这幅画一看，李墨白不由大吃一惊，虽然还没有完全展开，但是李墨白一眼就看出这竟然是林风眠大师1923年画的《摸索》，不由得手都有些发抖起来。

　　这幅画可以说是林风眠大师早期最珍贵的作品，画中所画古今伟人无不惟妙惟肖，更将古今伟人的精神面貌画了出来，展现在纸上，荷马蹲伏地上，耶稣在沉思，托尔斯泰折腰伸手，易卜生、歌德、梵高、米开朗琪罗、沙里略等皆会有摸索奥谜之深意，充分地表现了人类先导者之精神和努力。

　　此画属于大型巨构，长4.5米，宽2米，全画以灰、黑色调为主，笔线粗扩，风格沉郁，和之前相对轻快抒情的作品形成了明显的对照，不仅透露出画家思想姓格的另一面——对社会人生的深刻关心和沉重的历史使命感，同时也大师思想与画风趋于成熟的标志。

　　李墨白素来对于林风眠大师颇为推崇，亲眼看到大师青年时期的作品，如何能不惊喜。而艾琳娜看到李墨白高兴的样子，也是非常开心，“这几幅画都是给你买的，我知道你一直四处搜罗流失在你的祖国之外的作品。”

　　李墨白伸手一把将艾琳娜抱在怀中，用力地在艾琳娜脸上亲了一下，“宝贝，你太了解我了，林风眠大师的作品，在我心中便是无价之宝！”

　　林风眠在当代画坛的声誉比徐悲鸿、齐白石差了很多，但是，林风眠的艺术水准却是丝毫不比徐悲鸿和齐白石差，甚至从某些方面来说，林风眠画中的思想姓要比徐悲鸿高出一筹，比之齐白石又高出数筹。

　　林风眠是书画界的鲁迅，他的精神，他的思想，从来不为统治阶层服务，而是直言不讳地揭露社会的丑恶现实，因而爹不痛娘不爱，无论是解放前还是解放后都不为统治阶层所喜，解放时为了留在中国，妻离子散，生活拮据，以每月上交两张画作为生；60年代末更是大受批判，从上至下的批判，太祖更是指明批判，以至于林风眠大师在那个时期将1000多张画稿在浴缸中一张一张地毁掉，相信大师绝对是噙着泪，痛苦万分。

　　万幸的是，77年林风眠大师去了香港，总算扛过了那场中国历史上最大的劫难，定居香港后，林风眠大师再次拿起手中的画笔，以饱满的激情创作了《屈原》、《噩梦》、《痛苦》等惊世名作，在这段自由舒适的岁月，大师终于恢复了青年时代的激情，甚至比青年时期更加激进、强悍和勇毅。

　　呜呼哀哉，一代真正的大师，却经历了20世纪所有的劫难。

　　就在李墨白在欣赏林风眠大师的作品之时，蒋絮涵已经回到了酒店，使劲儿地俺这门铃大声喊道，“大坏蛋，去吃饭，我好饿啊！”

　　然而任蒋絮涵如何按铃，房间中却是没有人应声，发现李墨白竟然没有在房间中，蒋絮涵心中便有一种怪怪的预感，却又说不清道不明。

　　（未完待续）

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