结线索...总让人有些出戏，甚至于我自身写着的时候都有点出戏。
相同感觉的还有感情线。
这本书的感情戏写的不咋行，有一部分原因是进展太快，缺少铺垫，更主要的原因还是代入感的问题，我发现我经常一想象腕豪那个兽耳大汉在谈恋爱，就有种出戏感，很难将自身带入其中，写出能够勾动情绪的感情戏
近日我时常在思考这个问题。
本身这种三线结构是没问题的，加私货与感情戏也是没问题的。
但用在这本书上，其实并不是特别适合。
这本书如果正常的两线并行，就是成长线与大世界观线，简单粗暴些的战斗与升级，成绩会不会更好先不谈，起码不会像现在这样如此难写。
这些天码字都是一个字一个字的在蹦，基本上写三句删两句，不瞒你们说，之前的每天八千字更新我差不多七八个小时就能写完，这几天的每天四千字都基本要写十个小时左右。
强行更改一本书的写作结构是个很艰难的事情。
但好在已经把最难的第二卷给了个小结尾，接下来的第三卷要相对好写一些。
更新量应该能多些吧。
不诉苦水了......言归正传，继续总结。
这种三线结构应该是我看诡秘之主后，有的想法。
诡秘就是个很标准的三线并行的结构，并且完成的相当漂亮，其中的罗塞尔线不仅没有喧宾夺主，对于其余两线的剧情推进与帮助都是极大的。
是三线结构的一个非常非常非常优异的范本。
我自身虽然这次尝试不算多成功，但这种写作结构我确实是爱上了，它确实是一个拉动剧情发展的利器，等到下本书我应该还会继续使用。
现在来总结一下使用经验：
成长线与大世界观线其实没什么好说的，大部分都是这般，最主要的是这个第三条线，也就是暗线的布局。
首先我犯的一个错误是：暗线事件的独特性没有得到确保，使得产生了混淆与混乱感。
譬如瑟提经受的暗杀。
有神丘古人的，也有懒惰天王的，写着写着很容易就会让人感觉，怎么天天有人暗杀啊，一会是他一会又是他的。
其实这不仅涉及到了个独特性，也涉及到了复杂性。
暗线本就是暗线，它并不是个会花费大量篇幅设计的剧情线，因此在保证“暗”的同时，需要尽可能的简化，使其发挥出剧情推动的作用，而非是喧宾夺主，抢占了两条明线的风头。
我这本书犯的最大错误也正是如此。
若我只是单纯描写疯学家的经历以及一些其余事情，帮助瑟提了解超凡世界获得点灵器，从而潜移默化的影响瑟提的选择，这才是个好的第三条线。
诡秘也是如此做的，通过罗塞尔的日记，帮助小克了解超凡、通过扮演法，帮他快速提升实力以及选择占卜师等等
真细究来看，这条线的内核是很清晰明了的，主要媒介就是罗塞尔的日记。
可我犯的错误，就是在这些之余，又添加了什么暗杀的，什么复杂的关系啊，什么疯学家的设计啊
暗线本就不适合大规模用笔墨介绍。
这不仅使得文章结构混乱，我自己写着都有些头晕。
所以，一开始若是就有疯学家这种人物，再给我一次重新设计的机会，我必然会把他设定成个彻头彻尾的死人。
通过有效且明确的媒介，用最精简的文字，使得这条线发挥出最大的作用。
我认为这才是三线结构中暗线的用法。
————
其他的不多谈了。
这几天长期缺觉有点难顶，我准备洗漱下马上去睡觉，睡到个明天天亮，然后起床做第三卷的细纲。
所以
嘿嘿，图穷匕见啦。
明天请一天假——
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