,可是《隐入尘烟》这样的诠释苦难的影片太少了。」
「向城市一次次无偿输血的,是农民。」
「《暖春》的故事发生在物质贵乏,经济落后的年代,可影片里面的小村子里,虽然物质不富裕,但是精神层面上,却无比的饱满,所有人都充满着浓浓的人情味,或许有人会觉得不真实,可从那个年代过来的人,可以肯定地说一句,这很真实,至少在那样的时代,《隐入尘烟》里面那样的事情,绝对要少于现在。
时代在发展,经济在腾飞,伴随着农民们一次次无偿地向城市输血,许多人富裕起来了,就如同张永福一家,他们无疑是先富起来的人,可他们却依然在对最底层的农民们贪婪地吸着血。
《隐入尘烟》里面展现出来的人情的冷漠,其实何尝不是整个社会
的一种缩影?」
「最可怕的,不是被贫穷限制了想象,而是有一天,我们失去了对贫穷的想象。」
「沉稳、沉浸但不沉闷,细节动人,还有一些别致的趣味。但是我看时候一度觉得自己都残忍,诗意也是一种残忍了。能吃苦的人会有越来越多的苦给他吃,能忍受的人会越来越能忍,可一旦见识过活着的美好、爱的感觉,一切也不再想忍了,活着比死还难受。以及,再惨再苦的男人,都会有比他更惨的女人。」
「先看的《暖春》再看的《隐入尘烟》,心情突然就变得无比的糟糕!」
「不记得哪里看过的话,说华国的农民是很好的,农民像土地一样沉默,像土地一样深厚,而马有铁就像土里长出来的菩萨。」
「观影过程中,我常常感到不安:马有铁站在房梁上的时候我怕他摔下来,马有铁被叫去抽血后他再回去干活的时候我怕他突然倒下,他们下河搓背的时候我怕贵英被大水冲走,就连下河时候闪过的灯光我都害怕,我还怕那头驴哪一天突然就倒下了。」
「看完《隐入尘烟》再去看《暖春》,感觉这或许才是完整的,单纯的《隐入尘烟》或者《暖春》都只是一个面,只有两者一起,才是完整的两面。」
「有的农村像《暖春》一样暖人心扉,可也有的农村像《隐入尘烟》一样让人觉得残忍和绝望!」
「当下的电影,离大地离泥土都太遥远了,遥远到仅仅是注视着这些真实得有些残忍的镜头,我时常感觉窒息。地里的麦子注定是要被镰刀收割的,只是收割的时候,它们痛不痛呢?你甚至无法为它们流一滴泪,因为眼泪过于虚伪了。从冬到春到夏到秋,它们静默的一生,幸好,还有人在乎!谢谢李易导演!」
「新时代里我们总是看新的、有趣的、未来的,但是过去的影子一直都在,那些埋在血液里的痛苦,是麦子一般摇曳的宿命。」
当然,不是说没有差评,实际上差评也有不少。
「我也是农村出来的,原谅我见识少,《隐入尘烟》也好《暖春》也罢,都拍的太过刻意了,前者太苦,后者太甜,可这都不是我们真正的农村!」
「狗导演估计也是对电影没信心,怕被人喷,所以两部电影一起上,可我要说,该骂,我还是要骂,马有铁这样的人,他勤劳,干农活是把好手,老实肯干,这样的人会被人嫌弃?不能吧?不过,我能理解,因为,李易本身就和农村没啥关系,反正就有种荒唐的感觉。
好像在他的眼里,不是好人就是坏人!不是像《暖春》一样的富有人情味,就是像《隐入尘烟》那样人情冷漠,仿佛这个世界只有这两种人一样。」
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