了。”
“今时今日,还有这样的地方吗?反正我是不愿意相信的,至少我没有见过,也许是我孤陋寡闻吧。”
“.”
《隐入尘烟》勾动起来的话题,明显的更多,实在是因为,对于很多这个时代的人来说,在他们的认知里面,是很少会出现《隐入尘烟》里面这样的剧情的。
毕竟,现在街面上,连乞丐都几乎很难看到了,什么饿肚子,什么吃不饱穿不暖的情况也几乎让人很难想象了。
而有意思的是《隐入尘烟》让许多社评人也纷纷开始关注起来。
很多电影,影评人来评论,那是人家的职业,可是社评人,通常来说,却是比较少对一些影视作品指手画脚的。
但是也有一些是例外,特别是一些关系到现实的影片,一些反应现实的,批判现实的影片,往往反而会让这群人如打了鸡血一般。
比如这一次《隐入尘烟》,涉及到的一个话题,或者说延伸出来的一个话题,让这群社评人,乃至于一些学者也纷纷出来点评。
这个话题就是,现如今的文化现象,是否都是中产阶层文化?
为什么会有这个话题?
因为有这么一个现象,不管是什么题材的作品,受众最广的永远都是中产阶层。
影视作品如此,音乐作品如此。
许多文娱作品,不分类别都是如此。
于是有某位著名的教授就提出了一个论调:“今天我们说的所有文化现象其实都是中产阶层文化。甚至于华国社会文化的一个重大的问题,就是除了中产阶层文化,我们看不到别的文化了”。
但是这个论调却得到了许多人的赞赏和肯定。
很多人都觉得,这话虽有些绝对,但确实是绝大多数能够进入主流视线中进行讨论的文化,都是体现中产趣味的文化。
这无可厚非。
如今的影视作品,主要受众都是中产阶层。
那么不管是导演,还是投资者,亦或者扩大到市场层面,自然是要投其所好,说的简单一点,因为这些都是他们的衣食父母,所以,往往任何社会文化,都会渐渐地演变成中产阶层文化。
比如电影,按照相关数据表明,像《隐入尘烟》的票房占比,一二线城市占到总票房的79%,仅仅京城,中海这两座城市的票房就占到总票房的四分之一。所以,说《隐入尘烟》就是一部拍给一二线城市中产“观看”的农民电影,真的没毛病。
问题在于《隐入尘烟》拍的是什么故事?
讲述的是什么故事?
是农村题材的故事,可是城市里面有几个农民?
哪怕曾经父辈是农民,但是如今,他们也早就已经不是了。
于是就很有意思了,把农民的故事讲给市民们听。
以农民为主角、讲述农民故事的农村题材电影,目标受众同样不是农民。
所以,才会出现,影评两极分化的情况。
而更有意思的是《暖春》同样的在这个时候上映,于是就让很多人有些凌乱了。
到底是《暖春》,还是《隐入尘烟》?
你心目中的农村是什么样的?
每个人有着各自的认知。
当一部电影的话题热度被炒热,那么票房自然也不是什么问题。
哪怕《隐入尘烟》其实不是那种让人看了忍不住被催泪,更多的是一种无言的压抑,总而言之,看完这部电影绝对没有看《暖春》舒服,可是票房却就是比《暖春》高!
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